主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯特琳·布雷(🖲)亚的处(chù )女作。讲(🤷)述(shù )了(le )一个14岁的少女如何大胆探索她(tā )的性(xìng )欲，整部(🗑)影(yǐng )片充满男女性器官的特写镜(😱)头，在(🔊)保守(⏺)的(de )70年(🧚)代(dài )(🚣)被法(🥁)国着(📯)名的(🛑)《费加罗报》批(pī )(🦗)为“对身体亲密(mì )(💻)关系的公开展示(shì )和玷(diàn )污(wū )，使女性蒙羞(🙉)"而呼吁禁演。因此在(zài )法国被(bèi )冷(👺)冻(dòng )了(🏯)24年，直到2000年(nián )才(🌮)得(dé )以公(🤘)开上映。这部以第(dì )(🍑)一(👊)人称叙事(shì )(🐾)的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的(de )态度(dù )表现性的场(🙎)景，直面性的问题，充满(📛)了自由、前卫与实(shí )验电影(🐞)的格调。关于导演(yǎn )：1949年生(shēng )于法国的凯特琳(lín )·布蕾(lěi )亚，身兼作家、(📤)导演、演员、编剧等多(💅)重身(shēn )分。她形容(róng )自己是个“清(🏸)教徒”，但(dàn )这很难(nán )和她的作品(🌲)联想在一起。她19岁时写(🏡)的第一本小说《容易相处的人(rén )》，在1968年出版(bǎn )(🎆)的时候(hòu )(🍝)，被(🍈)列为18岁(suì )以(🈺)下(xià )禁止购买(🍏)的(😻)限制级小(😄)说；她23岁(👡)参与(yǔ )演出的第一部电(diàn )影，是意(yì )大利名(🔂)导演贝(bèi )托鲁奇的经典情(👎)色电(🚹)影《巴黎最后探(🃏)戈》；她(😛)25岁时(shí )将自己的第四(📒)本小(xiǎo )说《气窗(chuāng )》，拍成(chéng )她的(de )第(🕠)一部电影《爱欲解放(🔀)》，由于内(nèi )容描述一(🥘)个14岁的(de )(🤖)少女如何(hé )大胆探(tàn )索她的性(🔘)欲，且里头充满(🍩)男(nán )女性器(qì )官的特写镜头，在保守的70年代被法(😋)国知名(míng )的《费加罗报》批为“对身体、亲密关(🛳)系的公开展(zhǎn )示、玷(diàn )污和(hé )侮辱，使女性蒙羞(🈵)”而呼(🏁)吁禁(jìn )演，因此在(🚇)法(😀)国被(bèi )冷冻了(🖌)24年，直到(💃)今年才得(dé )以公开上(🗺)映。她一再以作品(pǐn )挑战(🐩)法国(guó )（(☕)甚至全世界）(📜)的道德尺(chǐ )度，有人批(pī )评她是“假艺术之名行***之(zhī )实”，有人赞赏(📮)她作品里(lǐ )(🏜)的(de )女主(🈳)角“闯进(jìn )陌生的(de )性(🧢)爱领(lǐng )域，如同导(dǎo )(👋)演本人违抗传统(tǒng )的(😞)电影（性别）界线(xiàn )(🥟)”。可以肯定(🥗)的是：(🚁)凯(kǎi )特(🀄)琳·布蕾(lěi )(🏟)亚代表某(📌)种(⬛)法国电影(yǐng )的先驱，而且她的(de )影响效(xiào )(📊)力(lì )正在持(🌮)续发(🚠)酵中……凯特琳·布蕾(lěi )亚声(🧑)称受了(le )瑞典电(diàn )影大(🚊)师伯格(🚲)曼的《冬日之(zhī )(😤)光》影(🦁)响，才决定(dìng )拍(🥐)电影。她的(⏲)处女作《爱欲(yù )解放(🧔)》拍摄(shè )经费拮据，但(dàn )这部以(🕙)第一人(🚃)称(📘)叙事的(⏮)电影相当独特，以直接、(⬇)不矫揉造作(zuò )的(de )态度表现性(xìng )的(de )场(♓)景、面对性(🍁)的(🐇)问题。它自由(yóu )、前卫与实验(yàn )电(diàn )影(🕙)的格调(diào )，与当年(nián )的美(😄)国(guó )(😙)地(dì )下电影极度相近。十年后，她的(🔄)电(diàn )影《少女36》又(🏳)再度受(shòu )(🖖)到大(dà )众(zhòng )瞩(zhǔ )目(mù )，它不(bú )仅被(bèi )《纽(niǔ )(✝)约时报》誉为(🖇)“法国的《洛丽塔》”，洛(luò )杉矶(🌓)时报更形容它是“少数对性有(yǒu )如(rú )此吸(🕊)引(yǐn )人地诚实(😱)探讨(tǎo )的电影，笔触如(📓)此新(😣)鲜又(🐥)尖(😼)锐。”然而她的作(zuò )品并(🕶)非企图(✉)藉对性器官和性行(🚣)为(wéi )直接(♎)地描绘来(lái )(❇)挑起观者的性欲，而(ér )是对人们的性态度作心理分析上和形而上(🐯)的(🍩)申论(lùn )。因此她也正大(dà )(🌫)光明地(dì )被视为(wéi )和萨德、西蒙娜·波芙(🚶)娃、波琳·雷(📊)雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴(🐼)塔耶、福柯等法国(🦏)文化(huà )(♿)界(🕠)“败德”传(chuán )统(🌁)并(bìng )列同(tóng )侪(🐹)，并与(🛀)日(rì )本导(dǎo )演大岛渚(🏵)的《感官(guān )世界》和贝托(💡)鲁奇(qí )的《巴黎(lí )最(zuì )(📖)后探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华(huá )并(bìng )非只有在非主流的情色前卫电(diàn )影领(🛬)域(yù )(🏘)受到瞩目。她(🌪)曾(👣)和意大利国宝级(😼)导(dǎo )演费里(lǐ )尼共(gòng )(🎟)同(tóng )编写他的电影(yǐng )《船续前行(háng )》的剧(👈)本；(🍑)而她(🤫)的小(🔦)说《警(jǐng )(⏱)察(chá )》也(yě )曾被戛纳金棕榈奖导(dǎo )演莫(mò )里(lǐ )斯(sī )·(⛲)皮亚拉（(🐮)拍摄过《在撒旦(🌔)的阳光下》）拍(👞)为(wéi )同名电(🎁)影(yǐng )，并由法国数(shù )一数(shù )(🙄)二的(de )大明星(xīng )如热(rè )拉尔(🙉)·德(🥈)帕迪厄、苏(sū )菲·(👼)玛(mǎ )索(suǒ )、桑德(🌡)琳·(➿)波娜(nà )(🛤)尔等人主演(yǎn )。可(kě )见她(tā )在(🐍)艺术(shù )界(😃)、(🌕)文(wén )(🍥)化界(jiè )、文学界、以及(👵)电影界蕴藏的深厚(hòu )影响(🌖)力。那(🎁)么，凯特(tè )琳·布(♊)蕾亚又(🗺)如何(💀)替(⬅)她电(diàn )影无可避免的争议性(xìng )辩解？“我们活(huó )在一个强迫(🎖)接(jiē )受道(dào )德的病态社(shè )会，我企图操纵影像去刺激观(🤟)众(🏁)，让他们思(🕙)考自(🕜)己为(wéi )什么会有这些（(🕣)坐(🗣)立难(nán )安(ān )的）社(shè )会(👋)的制式反(❎)应，然(rán )后明白这些(xiē )恐惧(🎾)和反感没(méi )什么大不(😝)了(le )。我这样(⏭)说是因为我(🖕)是第一个被(bèi )这些主题和影像扰乱的人。我是(➿)个(🦈)清教徒形的人，但(📶)你必须(🎵)长大，并克服这(🖥)些不(bú )合逻(➗)辑的反应。”“我们必须改变美学(xué )的符(fú )码，我们(🍖)可以让(ràng )排泄物和分泌物变的可(kě )人而(🌇)美好(🍣)。道德(dé )的反感(gǎn )来自(zì )美学的秩(🕘)序，我们必须挑战(zhàn )(🚏)（性）(🏙)器官(🐪)让我们(⏹)害(💞)怕(pà )的事实。而(ér )女(🏿)性的阴(✔)部正(zhèng )如同宇宙中的黑(🧡)洞(dòng )(🎏)。”她的最新电(diàn )影《罗曼史》推出后，已经受(shòu )到(dào )影评人(rén )和观(guān )众的肯定，使布蕾亚(yà )相信观众已能接受(shòu )(🏊)她的处(chù )女作：(🥗)“（我的）电(diàn )影(yǐng )还是一(🥡)样，只(🥘)是(shì )观众进(🎾)步了。现在我们(📝)要看看观众(zhòng )(🏩)会认为它是***片，还是(shì )(🎐)超越影像、进(🗨)入(rù )影(⬆)像所激(🐸)起的情感和(❌)反省(🦌)。”