主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯特琳·布雷(🖲)亚的处(🕔)女作(zuò )。讲述了一个14岁的少(shǎo )女如何(hé )(🛹)大胆探索她的(de )性欲(yù )，整部影片充满男女性器(qì )(🚑)官(guān )(🐶)的特写镜(jìng )头，在保(💞)守(shǒu )的(🚢)70年(🧚)代被(bèi )法(fǎ )国着名(míng )的《费加罗(luó )报》批为“对身体亲密(mì )(💻)关(🗞)系的公开展示(🏂)和玷污，使(shǐ )女性蒙羞"而(⛏)呼吁禁演(yǎn )。因此(cǐ )在(🕙)法国被冷冻了24年，直到(🧟)2000年才得(👣)以公开(🈁)上映。这部(🏉)以第(🍑)一人(rén )称(💍)叙事的电影相当独特，以(🐨)直接、不矫揉造作的态度表现性(xìng )的场景，直面性(🤔)的问题，充满(mǎn )了(le )自(zì )由、(📸)前(🥤)卫与实(shí )验电(diàn )影的格调(🔞)。关(guān )于导(dǎo )(🔎)演：1949年生(🔫)于法国(guó )的(🌸)凯特琳·布蕾亚，身(shēn )兼作家、导(dǎo )演、演员(👚)、编剧等(děng )多重身分。她形容(róng )自己是个(🍹)“清教(jiāo )徒(💁)”，但这很难和她的(🍯)作品(🌲)联(💕)想(xiǎng )(🈂)在一(yī )起(qǐ )(🐱)。她19岁(suì )时(⛅)写(🏡)的第一本小说《容易(yì )相处的(de )人》，在(zài )1968年出(chū )(🎁)版的时候，被列(🕌)为18岁以下禁止购买(🍏)的(😻)限(xiàn )(♈)制级小说；她23岁参与演(yǎn )出的第一部电影，是意大(dà )(🌶)利名导演贝托鲁(lǔ )奇的经典情色电(🚹)影(😓)《巴黎最后(hòu )探戈》；她25岁时(shí )将自己的第四本小说(shuō )《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由(😎)于内容描(miáo )述一(🥘)个14岁(suì )的少女如(🈲)何大(🥡)胆(🎆)探(🖨)索她的(de )性(xìng )欲，且里头(⛹)充(chōng )满男(🙋)女(📩)性器官的特(📧)写(🐣)镜头，在保守的70年代被法国知(zhī )名(míng )的(👂)《费加罗报》批(pī )为(wéi )“对(🏚)身(🈲)体、亲密关(guān )(🛳)系的公开展(zhǎn )示、玷污(wū )和侮辱(👌)，使(shǐ )女性(xìng )蒙羞”而呼吁禁演，因此在法国(🔄)被冷冻了(🖌)24年(➗)，直到今年才(cái )(⤴)得(🤮)以公开上映。她一再(🐖)以作品(🥖)挑战法国（甚(🕎)至全世界）的道德尺度，有(📀)人批评她是(👚)“假艺术之(zhī )名(míng )(🐺)行***之实(🚱)”，有人赞(zàn )赏她作品里的女主角“闯进陌生的性爱领域，如同(⭕)导演本人(🎑)违抗(🥂)传统的电影（(🏐)性别）界(jiè )线”。可以肯(kěn )定(🥗)的(de )(🔹)是：凯特琳·布(🤜)蕾亚(yà )代表某种法(fǎ )国(guó )电影(yǐng )的先驱，而且她的影响效力正在持续(xù )(🚁)发酵中……凯特琳(lín )·布蕾(lěi )亚(yà )声称受了(le )瑞典电(diàn )影(yǐng )大师伯格(gé )曼的(📥)《冬(😣)日之(😤)光》影响(xiǎng )，才(♑)决定拍电影。她的处女(nǚ )(🏻)作《爱(ài )(💺)欲解放》拍摄(shè )经(🏽)费(🔛)拮(jié )据，但这(👺)部以第(dì )(😯)一(yī )人称叙事的(de )电(diàn )影相当独特(tè )，以(🈶)直(🧀)接、不矫(jiǎo )揉造(🎙)作的态(🐷)度(dù )表现性(xìng )的(👬)场景(jǐng )、(⚡)面对性(xìng )的问题。它自由、前(qián )卫与实(shí )验电(diàn )影的格调，与(📫)当年的美国地下电影极度相近(jìn )。十年(👵)后，她的电影《少女36》又(yòu )再度受到大众瞩(😐)目(mù )，它不仅被《纽(niǔ )约(🍯)时报》誉为“法国的《洛丽塔(🎿)》”，洛杉矶时(🌂)报更形容它(🕝)是“少(shǎo )数(shù )对性有如此吸引人地(🍟)诚(chéng )实探讨的电影(yǐng )，笔触如此新鲜又尖锐(ruì )。”然而她(tā )的作品并非(fēi )企图藉对性器(㊗)官和性行为直接地描绘(huì )来挑(tiāo )(🕥)起(⏬)观(🤚)者的性(📂)欲，而是(😏)对人们的性态度(dù )作心(xīn )理分(fèn )析上和(hé )形而(ér )上的申(🆚)论。因此她(⛺)也正大(dà )光明地被视(shì )为和萨德(🎹)、西蒙(méng )娜·波芙娃(wá )、波琳·雷雅(🍏)吉（《O娘(niáng )的(🥔)故事(shì )》）、乔治(zhì )(🌥)·巴塔耶、(🕣)福柯(kē )等法国文化(♿)界“败德”传(chuán )(🚪)统并(bìng )列同侪，并与日(rì )本导演(yǎn )大(🎰)岛渚的(🈳)《感(gǎn )官世界》和(🌯)贝托(💡)鲁奇的(😫)《巴黎(lí )(💭)最后探戈》遥(😩)相(xiàng )呼应。不仅如此，她(🎳)的(de )才华并(🗞)非只(zhī )有(yǒu )(🍿)在非(fēi )主流的(🎾)情色前卫电影(yǐng )领域受到瞩(🤗)目。她曾(céng )和(hé )意大利国宝级导演(yǎn )费里(🌔)尼(ní )共(gòng )同(tóng )编(🎷)写他的电影《船续前行》的(💘)剧(👈)本；而她的小说《警察》也(🏅)曾被戛纳金棕榈奖导演(yǎn )莫里(lǐ )斯·皮(🐃)亚拉（拍摄(🍯)过(guò )《在撒(sā )旦的阳光下》）拍为(wéi )同名电影，并由法国数一数(🙄)二的(🐰)大明星(🏄)如热(rè )拉尔·德(🥈)帕(🍄)迪厄(è )、苏菲·玛(mǎ )索、桑(🥩)德琳·波(bō )娜(🛤)尔等人主演。可见她在(🐍)艺术界、文化界、文(♊)学界、以及电影界蕴藏的深厚(🎾)影响(🌖)力。那么(me )，凯(🎲)特(tè )琳·(🧘)布蕾亚又如何替她电影(yǐng )(🍻)无可(🎩)避免(miǎn )的争(🃏)议性(🛑)辩(biàn )解？(🥥)“我(🧑)们(🤧)活在一个强(🌒)迫接受(shòu )道德的病态社会，我企(🚯)图操纵影像去刺激观(guān )众，让他们思(🕙)考(kǎo )自己为什么(me )会有这些(xiē )（坐立难安(ān )的）社(shè )会的制式反应，然(rán )后明(🎨)白这(🌳)些恐惧(🎾)和反感(gǎn )没什(♉)么大不了(🔎)。我这样说是(🌁)因为(🖨)我是第一个被这些(xiē )(⛺)主题(🌔)和影像扰(🦀)乱的(de )(🍹)人。我是个清教徒形的人(rén )，但(dàn )你必须长(zhǎng )(🦁)大，并克服这(🖥)些不合(📎)逻辑(jí )的反(fǎn )应。”“我们必须改变美学的符码(mǎ )，我(🎀)们(🍖)可以(yǐ )让(ràng )排泄(xiè )(⚽)物(wù )和分泌物变的可(kě )(🏨)人而(🌇)美好。道(dào )德(dé )的(🛁)反感(gǎn )来自美学(xué )(🕝)的秩序，我(wǒ )们必须挑战（(🔺)性）器官让我(wǒ )们害怕的事实(shí )。而(🏠)女性的(de )阴部正(🌶)如(🙍)同(tóng )宇(yǔ )宙中的黑洞(dòng )。”她(tā )的最新电影(👭)《罗曼史(💀)》推(🎵)出后，已经受(shòu )到影评(🎻)人和观众的肯定(🔥)，使布蕾(lěi )亚相信(🎃)观(🖨)众(zhòng )(🛩)已能接受她的(🤗)处女作：“（我的(⛑)）电影(😂)还是一样(🚁)，只是观众(🎊)进步(🍙)了。现在我(🥟)们要看看观众会认为(wéi )(📂)它是***片，还(hái )是超越影像、进入影像(xiàng )所(❗)激起(⤵)的(🆚)情(🏴)感和反省。”