主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯特琳(📼)·(😎)布雷亚的(de )(🐿)处女作。讲述了一(yī )个14岁的少女如何大胆探索她(tā )的性欲(yù )，整(🥞)部影片(piàn )充(chōng )满男女性(🖍)器官的特写(🤯)镜头，在保守的70年(nián )代被(bèi )法国着名的(de )《费(fèi )(😞)加罗报》批为“对身体亲(qīn )密关(guān )系的(de )公开展示和(🙌)玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法国(😍)被冷冻了24年，直到2000年(🕯)才(cái )得以公开(🈁)上(❕)映。这(zhè )部以第一人称叙(xù )事的电影(🈸)相当独(dú )特(🌹)，以直接、不(🃏)矫(🌪)揉造作的(💹)态度表(biǎo )现(xiàn )性的场景，直(🐡)面性的问题，充(chōng )满了自由、前卫与实验电影的格调。关于导(dǎo )演：1949年生(shēng )于(yú )法国的(🌸)凯特琳·(🚽)布蕾(🍁)亚，身(shēn )兼作家、导(🚻)演(🍺)、演(🐂)员(👚)、编剧等(děng )多重(chóng )身(shēn )分(📬)。她(🕺)形(💑)容自己是个(gè )“清教徒”，但(🧥)这很难(nán )和(hé )她的作品联想(xiǎng )在一起(qǐ )(🐱)。她19岁时写的(✒)第一本小(xiǎo )说(shuō )《容易相处的(🐇)人(rén )》，在(🏗)1968年出(🎁)版的时候(🍝)，被列为(🏗)18岁(🔮)以(yǐ )下禁止购买(🍏)的限(xiàn )制级小(xiǎo )(😄)说；她23岁(👡)参与演出的第(🖥)一部电影，是意大(🌶)利名导(dǎo )演贝托鲁奇的经典(diǎn )情(👎)色(sè )电影《巴黎最(🤳)后探戈》；她25岁时(🍏)将自己的第四本(běn )小说《气窗》，拍(🙇)成她的第一部电(🤟)影(yǐng )《爱(😫)欲解(jiě )放》，由于内(🧖)容描述一(🥘)个14岁(suì )的少女(🚞)如何大胆探索她的性(🔘)欲，且(qiě )里(lǐ )头充满(mǎn )男女(nǚ )性器(qì )(👐)官的(☔)特写镜头，在保(bǎo )守的70年(nián )代被(📦)法国知(zhī )(⤴)名的《费加(jiā )罗报(bào )》批为(🈹)“对(🏚)身(shēn )(🈲)体、亲密关系的公开(kāi )展示(shì )、玷污和侮(wǔ )(😓)辱，使女(🏰)性蒙(méng )(👆)羞(🈵)”而呼吁禁(🍄)演(🕝)，因此在法国被冷冻(dòng )了24年，直(zhí )到今(jīn )年才得以公开(🏽)上映。她一再以作品挑(tiāo )战法国（甚至(zhì )全世(shì )界(💦)）的(🍀)道德尺度，有人批评她(🏄)是(shì )“假艺术之(zhī )名行***之实”，有人赞赏(📮)她作(📂)品里的女(nǚ )主角“闯进(🖼)陌生的性爱领域，如同导演本人违抗传统(🦇)的电(🙈)影（(🏐)性别）界线(🥟)”。可以肯(🔀)定的是：凯特琳(lín )·布蕾亚代表某(mǒu )种法(🔔)国电影(🚀)的先(xiān )驱，而且她的影响(xiǎng )效力正(💅)在(zài )持(chí )续发(fā )酵中……凯(⚾)特(tè )(✡)琳·布(bù )(🧔)蕾(✝)亚声(🧑)称(chēng )受(🍝)了(🐻)瑞(ruì )(🈷)典电影大师(shī )伯格(gé )(🚲)曼的《冬日之光》影响(♊)，才决(jué )定拍电(diàn )影。她(tā )的处女(nǚ )作《爱欲解放》拍(pāi )摄经(🏽)费拮据(jù )，但这部以第(dì )一人称叙事(shì )(😫)的(de )电(diàn )影(yǐng )相当独特，以直接(🚲)、不(🍵)矫揉(🌨)造作(zuò )(🤷)的态度表现性的场景、面对(duì )性的问(wèn )题。它自由、(👥)前(qián )(🖱)卫(😍)与实验电影的(de )格调(diào )，与当年的(de )美国地下(💝)电影极度相近。十年(👵)后，她的电影《少(🚴)女36》又再度受到(dào )大众(🏆)瞩目(🌭)，它不仅被《纽约时报》誉为(wéi )“法国的《洛丽塔(🎿)》”，洛杉(♊)矶时(🌂)报更形容它(🕝)是“少数对(👃)性(xìng )有(yǒu )如此吸引(yǐn )人(🚠)地诚实探讨(⛵)的电影，笔(🏣)触如此新鲜又尖锐(🚥)。”然而(🌼)她的作品并(🕶)非企图藉对性器官和(hé )(⏹)性行为(🗑)直接(jiē )地描绘来挑(tiāo )起观者(🦕)的性(xìng )(📂)欲，而是对人们的性(👊)态度作心理分析上和形而(ér )(⚡)上(shàng )的申(🆚)论。因(🏾)此她也(yě )正大光明(🐞)地被(🌈)视(shì )为和萨德(🎹)、西(🕑)蒙(méng )(🕓)娜·波(bō )芙娃、波琳·雷(📊)雅吉（《O娘的故(gù )事(🎿)》）、乔(🔋)治(zhì )·巴塔(🤬)耶(🗂)、福(🍉)柯等法国文(🕦)化界“败德”传(chuán )统并列同侪，并与(yǔ )日本导演(💨)大(dà )岛渚的《感官世(shì )(🏍)界》和贝托(tuō )鲁奇的(😫)《巴黎最后(hòu )探(🦗)戈》遥相(xiàng )呼(🎠)应。不仅如此，她(🎳)的才华并非只有在非(fēi )主流的情色(sè )前卫电影(🍨)领域(yù )(🏘)受到(🐞)瞩目。她曾(👣)和(🍆)意大利国宝级导演费里尼共同编(biān )写(🏴)他的电影《船(😒)续(xù )前(qián )行》的剧本；而她的(de )(🚁)小说(shuō )(🚌)《警(jǐng )察》也曾(céng )被戛纳金棕榈(lǘ )奖导(🤚)演(yǎn )莫里(🍜)斯·皮亚(yà )拉（拍摄过《在撒(🏁)旦(dàn )的阳(yáng )(❌)光(guāng )下(xià )》）拍(pāi )为同名电影(yǐng )，并(🚒)由法国数一数二的大明星如热(rè )拉(lā )尔·(🎹)德(dé )帕迪厄、苏菲·玛索、桑德(dé )琳·(➿)波娜尔等人主演。可见(🦔)她在艺(🏷)术界(😃)、文(🍥)化(🌤)界、文(♊)学界、以(yǐ )及电影(yǐng )界蕴(🏞)藏的深厚影(yǐng )响力。那(🎁)么，凯特(🔘)琳·布蕾亚又如(rú )何替她(tā )电影无可避(🛂)免的争议(🎒)性辩(biàn )解(jiě )？“我(wǒ )们活在一(yī )(🤯)个(gè )强迫(pò )接受(🖌)道德(dé )的(🔮)病(bìng )态(tài )社(📿)会(💈)，我(wǒ )企图操纵影(🕉)像去(🔒)刺激观众，让他们思考自己为什么(🏂)会(💈)有(🔬)这些（坐立难安的）社(🎧)会的制(zhì )式反(fǎn )应，然(🦈)后明白(bái )这些恐惧和反感没(méi )什么(me )大(🛃)不了。我这样说是因为我是(👜)第一个被这些主题和影像(xiàng )扰乱(❄)的(de )人。我是个清(qīng )(🗜)教(🖍)徒形的人，但(📶)你必须长(zhǎng )大(😦)，并克(kè )服(fú )(✉)这(🖥)些不合逻(➗)辑的反应。”“我们必须改变美学的符码，我们可以让(🥟)排泄(⚽)物和(💢)分泌物变的可(kě )(🏨)人而美好。道德的反感来自美(🏕)学的(🍕)秩(🕘)序，我(wǒ )们(men )必须挑(tiāo )战（性）器(🕘)官让(🍄)我们害怕的(📼)事实。而女性的阴(yīn )部正如(rú )同宇宙中的黑洞。”她的(🤐)最新电影《罗曼史》推(tuī )出后(hòu )，已经受(shòu )到影评人和观众的(de )肯定，使布蕾亚相(xiàng )信(xìn )观众已(yǐ )能接受她的处女作：“（(💧)我的(de )）电影还是(♐)一样(🚁)，只(zhī )是(shì )(🐂)观众进步了(le )。现在我们要(yào )看(kàn )看观众(🏩)会认(rèn )为它是***片，还是超(🚢)越影像、进(jìn )入影像所激起的情感和反省。”