主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯(kǎi )特琳·布雷亚的处女作(👑)。讲述了一个14岁的少(✳)女(🔲)如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男(nán )女性(xìng )器(🚑)官的特写镜头，在保守的(de )70年(🧚)代被法国着名的《费加罗(🔢)报》批(pī )为(🌑)“对(duì )身体亲(qīn )密(💻)关系的公(🔝)开(kāi )展示(shì )和玷污，使女(nǚ )性(👓)蒙羞"而呼吁禁演(yǎn )。因此在法国(😍)被冷冻(⛳)了(le )24年，直(🐀)到2000年才得以公(gōng )开(kāi )上映。这部以第(dì )一人称叙事(🐾)的电影相(xiàng )当独特(tè )，以(yǐ )直接、不矫揉造作的(💹)态度表现性的场景，直(🐡)面(🈺)性的问(🔍)题，充满了自由、前卫(🔷)与实验电影的(🍽)格调(diào )。关于(📐)导演：(🔙)1949年生于法国的凯(📞)特琳(lín )·布蕾亚，身(🕕)兼作(zuò )(👗)家、导演、演员、编剧等多重身(❓)分。她(tā )形容(🎴)自(zì )己(jǐ )是个(🍹)“清教徒(tú )”，但(dàn )这(🔮)很难和她(tā )的作品联想在一(yī )起。她19岁时写(xiě )(🏡)的(de )第一本小说《容易相处(📯)的人》，在1968年出(chū )版的时候(hòu )，被列为(wéi )18岁(🔮)以(yǐ )下禁止购买(mǎi )的(😻)限制级(jí )小(xiǎo )说(shuō )；她(tā )(🖥)23岁参与演出的(de )第一部电影，是意大(🌶)利(lì )名导演(🍂)贝托鲁(lǔ )(📳)奇的(de )经典(diǎn )情(👎)色电影《巴黎最后探戈》；她(😛)25岁(suì )时将自己的(de )第四本小说《气窗(💍)》，拍成她的(de )第一部电影《爱(ài )欲解放》，由于内容(róng )描述一个(🔘)14岁的少女如(🈲)何大胆探索(suǒ )她(🐔)的(🔦)性(xìng )欲(yù )，且里(lǐ )头(⛹)充满男女(nǚ )性器官(guān )(💙)的特写镜头，在保守的70年代被法国知名的(👂)《费加罗报》批为“对身体、(🎦)亲密关(guān )系(🤺)的公(🌳)开展示、玷(🔉)污(⚡)和侮辱(👌)，使女性蒙羞(🈵)”而呼吁禁演，因此(🏃)在法(fǎ )国被冷冻了(le )24年，直到今(jīn )年(nián )才(cái )得(🤮)以公开(kāi )上映。她一再以作品挑战法国（甚至全世(shì )(🤼)界(jiè )）的道(dào )德尺度，有人批(pī )评(píng )她是(👚)“假艺术(shù )之名行(háng )***之实”，有人(🚮)赞赏她(tā )作品里的女主(🈳)角“闯(chuǎng )进陌生的性爱(ài )领(lǐng )域，如同(⭕)导演(✉)本人违(wéi )抗传统(tǒng )(🦇)的电影(yǐng )（性别）(👘)界线(xiàn )”。可(kě )以(🧤)肯定的是：凯特琳·布(🤜)蕾亚代(🚝)表(biǎo )某种法国电(🗳)影的(🗄)先驱，而且她的影响效(📊)力正(💅)在持续发酵中……凯特(✡)琳·布蕾亚(🎂)声称受了瑞典(diǎn )电(🧜)影大师伯(bó )格曼(màn )的《冬日之光(📼)》影响(xiǎng )，才决定拍电(🏉)影。她的处(🚑)女作《爱欲(yù )解放》拍摄(shè )经(🏽)费拮(jié )(🗝)据，但这(zhè )部以第一人称(chēng )叙事的电影(🛹)相当(dāng )(🛹)独特(tè )，以直(🧀)接、不矫(🚒)揉造(zào )(🎙)作(zuò )的(de )态度表现性的(de )(👬)场(chǎng )景、面对性的(de )问题。它自(📚)由、(👥)前卫与实验电影的(de )格调，与(📫)当年的(✨)美(😄)国地下(💝)电影极(jí )度相近(jìn )。十(🦖)年后(hòu )，她的电(🥇)影《少女36》又(🏳)再度受到大众(🏆)瞩目，它不仅被(🤕)《纽(✝)约时报(bào )》誉为(🖇)“法国的(de )《洛丽塔》”，洛杉矶时(shí )(🌂)报更(gèng )形容它是“少数对性有如(rú )(🛠)此吸引(🈵)人(rén )地诚实探(tàn )讨(tǎo )的电影，笔触(chù )如此新鲜又(yòu )尖锐(ruì )(🚥)。”然而(ér )她的作(🏷)品并非企(🛹)图(✉)藉(📒)对性器官和性(🎣)行为直(🐞)接地描(miáo )绘(🌽)来挑起观(guān )者的性欲(🕟)，而是对人们(🔊)的性态(tài )(🌜)度(dù )作(🚟)心理分析上和形而(ér )上(🐯)的申(shēn )论。因此她(⛺)也正大光(👭)明地被视(🚢)为和萨德、(💠)西蒙娜·波芙娃、(🍕)波琳·雷雅(yǎ )吉（《O娘的(🥔)故事》）、乔(🔋)治·巴(bā )塔耶、福柯等法国文化(♿)界“败德”传(chuán )统并(🏋)列(🚿)同侪，并与日本导演大(🎰)岛渚(🏵)的《感官(guān )(⏳)世界》和贝托鲁(⏭)奇的《巴黎(lí )最(zuì )后探戈》遥(yáo )相呼应。不(bú )(✒)仅如(rú )此(🏉)，她的才华并非(fēi )(🦒)只有在(🚖)非主(🐝)流(🚍)的(de )情(qíng )色前卫电(diàn )影领(🛬)域受(shòu )到瞩目(mù )。她曾和意大利国宝级导演费里尼共(gòng )(🎟)同编写(🏴)他的(📲)电影《船续(📞)前(qián )行》的(de )剧本；而(💑)她的小(🔦)说(shuō )(🚌)《警察》也曾(céng )被(🐢)戛纳(nà )金棕(zōng )榈奖导演(yǎn )(👫)莫里斯·皮亚拉（拍摄过(💙)《在(zài )撒旦的(🙆)阳(❌)光(🕖)下》）拍为(🈲)同(🏏)名电影(yǐng )，并(bìng )由(🔭)法国数(♈)一数二的(de )大明星如热拉尔·德帕迪厄(è )(🏡)、苏(sū )菲(fēi )·玛索、桑(🥩)德(🌡)琳(🍭)·波(bō )(🍰)娜尔(ěr )等人主演。可见她在艺术界(😃)、文化界(jiè )、文学界、(💵)以及(👵)电影(😽)界蕴藏(cáng )的深厚影响(xiǎng )力。那么，凯(🎲)特琳·布蕾亚又(🗺)如何(hé )(💀)替(tì )(⬅)她电影无可(🎩)避免(miǎn )的争(🃏)议性(🛑)辩解？“我(🧑)们活在一个强迫接(🌽)受道德的病态(tài )(💿)社会，我企图操(cāo )纵影(yǐng )像去刺(cì )激观(guān )众，让(🍸)他们(💡)思(sī )考自己为什么(🏂)会有这些（坐立难安的）社会的制式反应，然(rán )后明白这些恐惧和反感没什么(👨)大(dà )(🛃)不了(le )(🔎)。我这(💗)样说(shuō )是(shì )因为我(wǒ )是第一个被这些(⛺)主题和(🦔)影(👮)像扰(rǎo )(🦀)乱的人。我是个清教徒形的人，但你(nǐ )必(bì )(😙)须(xū )(🎵)长大，并克服这(zhè )些不合逻辑的(de )反应。”“我(wǒ )们(🙇)必须改变(biàn )美学的符码，我(wǒ )们(men )可(kě )(🚮)以(yǐ )让排泄物(wù )(🔪)和(💢)分泌物变(biàn )的(de )可(🏨)人而(🌇)美(🅱)好。道德的反感来自美(🏕)学的秩(zhì )序，我们必须挑战（性(xìng )）器官让我们害怕的(de )事实。而女性的阴(yīn )部正如(rú )同宇宙(zhòu )中的黑洞。”她的最新电(🎨)影《罗(luó )曼(🚗)史》推(🎵)出(🕋)后，已经受到影评人(rén )和观众的肯(🧕)定(dìng )，使布(⬛)蕾亚(yà )相信观众已能接(🍁)受她的(de )处女作(zuò )(🙈)：“（我的(⛑)）电影还是(♐)一样(yàng )，只是观众进(jìn )步了。现在我们要(⛽)看(kàn )看观众会(huì )(💯)认为它(tā )是***片，还是超越影像、进入影像所激起(⤵)的(🆚)情感和(hé )(❌)反(fǎn )省。”